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Matières à penser : mémoires, images, données

Grande assemblée de la MSH Mondes –  Journée scientifique 2026
Matières à penser : mémoires, images, données

La Grande assemblée réunit les directrices et directeurs des unités de recherche du périmètre de la Maison des sciences humaines et sociales Mondes (universités Paris Nanterre et Paris 1 Panthéon-Sorbonne), les responsables de ses pôles et les équipes de recherche impliquées dans la vie scientifique de la MSH. En 2026, elle prend la forme d’une journée scientifique en grande partie centrée sur les projets de recherche avancés ou finalisés. Elle se déroule en présence de membres du conseil scientifique.

Toutes les sessions comportent un temps de discussion.

Inscriptions : direction-mshmondes@services.cnrs.fr

Programme

9h15 Accueil

9h30-10h15 : La Grande assemblée : bilan, perspectives, appel à projets « Faire à plusieurs, 2026 »

Ghislaine Glasson Deschaumes, directrice
Julien Schuh, directeur adjoint
Alexandra Legrand, directrice adjointe

10h15-11h15 : Modéliser, surveiller : le territoire et le corps en données

De l’analyse des matériaux à la reconstitution 3D : repenser les circuits hydrauliques du passé pour le présent
Laurent Costa, archéologue, CNRS, directeur adjoint d’ArScAn, et Christophe Petit, professeur des universités en archéologie, université Paris 1 Panthéon-Sorbonne

Corps, surveillance, grossophobie à l’ère numérique
Yann Bruna, maître de conférence en sociologie à l’université Paris Nanterre et Pascal Vallet, professeur des universités en sociologie, université Paris Nanterre, directeur du Sophiapol.

11h15-11h30 Pause

11h30-12h30 : La recherche au défi des savoirs autochtones

Données numériques des patrimoines culturels autochtones en Australie
Jessica de Largy-Healy, anthropologue, chargée de recherche CNRS (LESC)

Documenter et conserver la langue : dictionnaire numérique et participatif yurakaré
Vincent Hirtzel, anthropologue, chargé de recherche CNRS, membre de l’EREA (LESC)

Vers une archéologie autochtone ?
Bérénice Bellina (sous réserve), archéologue, directrice de recherche CNRS, directrice de l’UMR TEMPS

12h30 — 13h30 Déjeuner-buffet

13h30 — 14h45 : Vérités de l’image

La preuve par l’image dans les procès du Tribunal pénal international pour l’ex-Yougoslavie
Ninon Maillard, maîtresse de conférence en histoire du droit, univ. Paris Nanterre (CHAD)

Ce que l’IA fait à l’image
Julien Schuh, professeur des universités en littérature, univ. Paris Nanterre

14h45 – 16h00 : Le Studio expérimental d’archéologie des médias (STEAM), les vieilles bobines et les archives de la recherche

Baptiste Buob, chargé de recherche CNRS (LESC), et Jonathan Larcher, maître de conférence en études cinématographiques, univ. Paris Nanterre

16h00 : Pause

16h15 : La maison des humanités potentielles (MHP) du PEPR Robotique organique (02R) à la MSH Mondes : présentation, démonstration, expérimentation

Emmanuel Grimaud, directeur de recherche CNRS (LESC), codirecteur du PEPR02R, et Nathalie Guimbretière, plasticienne et chercheure en art et design, postdoctorante dans le cadre de la MHP.

17h30 : Stoned (projection suivie d’une discussion)
Film réalisé par Emmanuel Grimaud, anthropologue, réalisateur et directeur de recherche CNRS et Stéphane Rennesson, anthropologue, chargé de recherche CNRS

La Bête, France, 2024 (73 min.)
Entre paysages martiens, champignons poussant au cœur du désert et sites mégalithiques, le film documente les aventures d’un bio-énergéticien en Arabie saoudite puis ses expériences au cœur du Massif central, sur d’anciens sites néolithiques où ont lieu des thérapies de groupe visant à se reconnecter à la Terre. Stoned explore les confins de nos propres limites, convoquant l’imaginaire hallucinatoire de la science-fiction à travers un étrange voyage extraterrestre.

19h30 : Verre d’amitié

 

Belle année 2026, collectivement inspirante !

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Nous la souhaitons forte d’une démarche réflexive fondée sur la valeur accordée aux sciences et aux arts, sur la liberté académique et l’hospitalité des savoirs et sur le goût de la relation.

Belle année 2026 dans vos vies et sur vos chemins !

Toute l’équipe de la MSH Mondes vous salue chaleureusement.

Exposition projet RECITAM

Vernissage – Goûter

Présentation du projet de recherche – création RECITAM par une exposition de photographies et d’une œuvre collective en laine feutrée

RECITAM est un projet lauréat de l’appel à projets de la MSH Mondes « Faire à plusieurs, 2025 ».

Présentation de l’exposition réalisée dans le cadre du projet de recherche – création « Récits individuels, histoires collectives et explorations artistiques autour des cancers du sein et des mobilités thérapeutiques ». Avec la présence des femmes engagées dans le projet RECITAM et la contribution du collectif Les Marchandes de Tapis.

Le projet RECITAM prolonge et élargit le volet géographique du programme pluridisciplinaire SENOVIE (financement INCa) qui porte sur les dimensions spatiales et temporelles des parcours de soins de femmes atteintes d’un cancer du sein et originaires d’Afrique Subsaharienne.

A partir des cartographies sensibles individuelles réalisées par les femmes pour retranscrire leur parcours de soins, le projet RECITAM développe un dispositif de recherche-création mettant en relation des femmes, des chercheur.ses et le collectif d’artistes Les Marchandes de Tapis. Le projet a pour objectif de réaliser une œuvre collective composée de laine feutrée afin de mettre en forme les traits communs et saillants des parcours traversés au moment du diagnostic, pendant la période des traitements et l’après cancer.

Lieu : Sénopôle, Hôpital Saint Louis, 1 avenue Claude Vellefaux 75010 Paris

 

PROJECTIONS – PROFIL

Dans le cadre du Colloque international « Procès filmés et images preuves en Argentine, 50 ans après le coup d’État »

Projet « Faire à plusieurs 2024 »

11h
Argentina 1985
Santiago Mitre, Argentine, 2022, 140 minutes

13h45
« Para hacer una película solo hace falta un arma »
Santiago Sein (2026), Bande Annonce (10 minutes)

Présentation du film par David Schäfer (Photographe, Université de Cordoba)


14h
El juicio
Ulises de la Orden Argentine, France, Italie, Norvège, 2023, 177 minutes

17h
“Un lugar en el mundo”
(« Depuis un endroit dans le monde »), Pierre Vigier (1969), 12 minutes

17h15
La memoria del Condor
En présence de la réalisatrice Emanuela Tomassetti.
Italie, 78 minutes, 2018
Présentation du film par Emanuela Fronza, (Pr. Droit pénal international, Université de Bologne)

Procès filmés et images preuves en Argentine, 50 ans après le coup d’État

Rencontre PROFIL 5 – Projet « Faire à plusieurs 2024 »

Colloque international

Le projet pluridisciplinaire « PROFIL – La fabrique du procès filmé » a pour objet les images du et dans le procès. Ici, pour notre 5e rencontre, nous nous tournons vers l’Argentine. Nous allons voir pour certains, revoir pour d’autres, les images des procès de la junte militaire, dont certaines sont d’archives et d’autres de fiction, et des images-preuves des crimes commis par la dictature argentine. 50 ans après le coup d’Etat, nous exhumons les traces des crimes commis, les traces de l’événement judiciaire et la parole des témoins. Entre images-preuves, films de procès et procès filmés, nous poursuivons nos travaux autour du visuel dans l’écriture de l’histoire.

Télécharger le programme

9h30 Présentation du projet PROFIL par Ninon Maillard (historienne du droit, Université de Nanterre, CHAD EA4417)

9h45 Introduction Journée PROFIL – Argentine
Emanuela Fronza (Pr. Droit pénal international, Université de Bologne) & Marion Cairault (historienne, IHTP-Paris8)

10h Le procès de la junte argentine
Conférence d’Alejandro Chehtman (Pr. Droit pénal international, Université Torcuato Di Tella), (Discutante : Emanuela Fronza)

10h30-13h : Images preuve et images non-preuves / Imagen-(no)prueba
Modération : Christian Delage (Historien, réalisateur, IHTP-Paris8)

10h30 Entre trace et symptôme : la photographie pour interroger le passé récent, conférence de David Schäfer (Photographe, Université de Cordoba) de 45 min, suivie de 15 min de questions.

11h30 Atelier de réflexion : Que faire de la cruauté des images-preuves? Autour de l’archive Daniel Rey Piuma (1977-1980), coordonné par Marion Cairault Avec la participation de : Cécile Boëx (EHESS – Paris), de Roberto Hernandez (réalisateur, avocat) et Nicolò Bussolati (avocat pénaliste, association StraLi)

13h – Pause déjeuner

14h15 Procès filmé, films de procès
Conférence de Claudia Feld (CONICET), Les paradoxes du procès aux juntes : du visible au mémorable (Discutante : Marion Cairault)

15h L’événement judiciaire mis en fiction : Argentina 1985
Modération : Emanuela Fronza

Table-ronde de discussion avec Alejandro Chehtman, Roberto Hernandez et (à distance)
Pablo Eiroa (Juriste, avocat, Pr.Droit pénal international, Université de Buenos Aires) et Tomas Manguel (juriste, avocat, Pr. Droit pénal international, Université de Buenos Aires)

15h45 Retracer l’événement judiciaire en documentaire : El juicio
Modération : Marion Cairault

Table-ronde de discussion avec Alejandro Chehtman, Roberto Hernandez, Roberto Carles (juriste, avocat, Pr. Droit pénal, Université de Buenos Aires)

16h30 Les témoins : filmer les proches des victimes.
Modération : Ninon Maillard

Table ronde autour du film documentaire La memoria del Condor avec la réalisatrice EmanuelaTomassetti entourée d’Emanuela Fronza, Christian Delage, Nicolò Bussolati et Kevin Mariat (MCF Droit pénal international, Université Lyon3-ELJ)

Les conférences et tables rondes seront en français et en anglais au gré des intervenants. Une séance de projections est prévue en amphi Weber le 24 février.

Cinéma, spoliations, restitutions

Colloque international

Colloque organisé dans le cadre du projet TRANSLOCATIO, projet lauréat de l’appel à projets « Faire à plusieurs, 2024 ».

Télécharger le programme

Ce colloque s’intéresse aux spoliations du cinéma et à la représentation des spoliations et des restitutions au cinéma, dans le contexte de 1933-1945 ainsi que dans les situations coloniales et post-coloniales. Fondamentalement pluridisciplinaire, ponctué de projections de films, il réunit des chercheurs en histoire, histoire du cinéma et histoire de l’art, anthropologie, sciences politiques, droit, chercheurs de provenance, travaillant sur des aires culturelles variées.

Il explore d’abord les spoliations du patrimoine cinématographique entre 1933 et 1945, phénomène largement méconnu. Les communications révèlent la complexité de ces saisies : spoliation des œuvres, des matériels, des cinéastes, des laboratoires ou des lieux de projection. Les interventions permettront de comprendre les mécanismes précis de cette politique méthodiquement élaborée : ses ramifications régionales, le rôle des institutions impliquées et des acteurs clés, ainsi que les œuvres et les réalisateurs spoliés.

Le deuxième volet de ce colloque porte sur la représentation des spoliations et des pillages de biens culturels au cinéma. La multiplication ces dernières années des fictions, des documentaires et des créations contemporaines consacrés aux translocations patrimoniales forcées esquisse une typologie de films spécifique. Les communications mettent au jour les sources, les moyens et objectifs que se fixent les films pour interroger la façon dont le cinéma est utilisé comme un outil de reconstitution historique, de recontextualisation, mais aussi de critique ou de persuasion.

Dans le champ fictionnel, depuis notamment Le Train de Frankenheimer (1964), le cinéma ne se contente pas d’illustrer les débats publics: il contribue à les nourrir, à les orienter. Ce faisant, il offre un cadre de réflexion particulièrement stimulant pour repenser les écritures de l’histoire, la mise en forme des récits, le croisement des regards, la construction des imaginaires, et la dimension collective et collaborative de la recomposition de ces parcours d’objet.

Dans le champ du documentaire sur les spoliations, les démarches pédagogiques et/ou scientifiques déployées conduisent à s’interroger sur le rôle des commanditaires et le poids des idéologies, sur la valeur du témoignage, es modalités de la quête et les objectifs de la collecte des traces. Pierre fondatrice, au croisement des démarches, le « film essai » de Resnais et Marker, Les statues meurent aussi (1953), film de commande devenu manifeste anticolonialiste, a posé la question de l’identité de l’art, de la spécificité de l’art africain, des phénomènes de muséalisation, d’ethnologisation, et d’artification, ainsi que des effets de la marchandisation. L’étude de ces films, dont la vitalité actuelle est évidente, peut permettre d’amorcer une autre histoire et épistémologie de l’activité de la recherche de provenances, tout en éclairant le poids de la mémoire et du souvenir, mais aussi le processus cathartique, réparateur que la collecte d’archives et de preuves peuvent entamer. Une analyse croisée permettra de mieux comprendre la construction des discours et conjointement le rôle ou la place des institutions dans ou face à ces prises de parole, mais aussi permettra de mieux appréhender la dimension politique, engagée, individuelle, communautaire, nationale ou transnationale de ces productions, et les tensions géopolitiques auxquelles elles sont soumises ou liées. Ces documentaires intègrent de plus en plus à la perspective historique la question de la réception et des effets du retour des biens culturels, comme l’illustre le film de Mati Diop Dahomey (2023).

Le colloque est en outre traversé par d’importantes questions juridiques. La complexité de la propriété des films et la nature et la pluralité des modalités de la spoliation conditionnent les restitutions. Il est nécessaire d’éclairer les statuts juridiques changeants des films transloqués et la question des partages entre fonds ou celle des fonds filmiques relevant des archives de fouilles archéologiques.

Le cinéma constitue aujourd’hui l’un des acteurs fondamentaux des débats sur les translocations et les rapatriations de biens culturels. Il assimile et livre à la fois une matière idoine pour la création et une réflexion sur la nature de l’héritage patrimonial en lien avec les problématiques sociétales et internationales actuelles les plus vives. Puisque le cinéma est créateur de pensée, d’images et d’imaginaires, que nous dit-il de la circulation des biens culturels ? Quels nouveaux récits élabore-t-il, et que peut-il dans le travail mémoriel, identitaire et l’élaboration de nouveaux modes relationnels ? C’est à l’ensemble de ces questions, et à d’autres ouvertes par un corpus filmique polymorphe, que le colloque convie.

 

21 allée de l’université
92000 Nanterre